刘藕生
此话说来是有些年头了。
石湾众多的陶艺家中，记得当初见到潘超安的作品，明显是有着汝荣兄的影子。那件2005年获第三届工艺美术精品奖金奖的《鲁智深大闹野猪林》，黑松林中一声断喝，勇身躍下怒扫公差，救出林教头的形象，颇有那股水浒英雄气。
（上图：潘超安作品：鲁智深大闹野猪林）
近年来，潘超安的作品发生很大的变化，这种变化使关注他的人感到欣喜。变化是他的眼界宽了，历练深了，思考问题日趋成熟而显露出来。
他把构思创作的方向大抵设定出入于明代文化艺术史上的文人群体之中，这目标使得他与周围的同侪拉开了距离；与传统中习见的题材显出了层次，待他创作实践够了火候，就会进入一个收获之年。
于这一点，潘超安的努力是特别幸运，有着更多志趣相投的欣赏者和合作者们，使他的吸纳、借鉴和推敲，赋予更为广泛的意义。
诸如《文征明》、《沈周》、《陈继儒》、《陈洪绶》那一系列人物的塑造，都可以看到作者从历史视角出发的景仰之情。还有部分创作虽是看到他在坯体阶段的照片，这些选材也引起了我的兴趣。
(上图：潘超安作品《此身丘壑是前缘——文征明》）
（上图：潘超安作品：《碧水丹山映杖藜——沈周》）
例如《张岱》，明代小品抒写性灵一大名家。往昔品读张岱《陶庵梦忆》之《湖心亭看雪》，文中至：“天与云、与山、与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”又“．．．．．．及下船，舟子喃喃曰：'莫说相公痴，更有痴似相公者。'”
也是张岱说的吧？！“人无癖不可与交。”
观其好而成癖，亦知其一片痴心。以其痴心一片致于艺道而耿耿然，骎骎乎岁月，前景硕果可期！我自然会心一笑。
（上图：潘超安作品《春庭落影转惠风——张岱》）
而人物塑造尤须深入，深入至精神层面自不单薄。构图造型之烘托亦不可忽略，例如《枕石待云归——徐霞客》身下石座，若考虑到小处能彰大体，虽或芥子之微，拟现须弥之博大。作品施釉赋彩亦不能轻忽，超安作明人高士，建议多研究宋代传器之釉彩。宋有定、汝、官、哥、钧五大名窑，均对石湾民窑影响甚巨。况且宋代传器之莹润典雅，匠师创作的器型那种静穆中显现之雅趣，每得大自然之灵感研炼提纯，以其意蕴巧用于陶塑中，则其效果能愈加精到。
（上图：潘超安作品《枕石待云归——徐霞客》）
我舅父吴礼机先生在世时，同老友潘文添先生为几十年挚交，添叔乃安仔叔公，常多次谈起安仔少时喜爱陶塑着迷，崇拜李小龙自制双节棍之往事。
我以为既难得少萌大志，便以哲人榜样作为从艺精神楷模，李小龙“以无法为有法，以无限为有限。”此语亦得我心。
古之《花间集》中，有“画屏金鹧鸪，”亦作“弦上黄莺语。”倘若知行合一，奋足者指日可期。
（上图：潘超安作品《小窗闲看云舒卷——陈继儒》）
（上图：潘超安作品《且饮一尊约高风——陈洪绶》）
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